La compañía Burka Teatro estrena 'Capa' en el Teatro Leal. Por este motivo, hemos hablado con Nacho Almenar, director y escritor de la obra, para que nos avance algunas cuestiones de la representación y de su protagonista, el fotorreportero Robert Capa.
Lagenda.- Burka cumple en 2018 15 años sobre los escenarios. ¿Tiene este estreno un tinte de celebración?Nacho Almenar.- Todo lo que vayamos a estrenar este año tiene tinte de celebración, 15 años no se cumplen todos los días y estamos muy contentos de poder seguir trabajando. Este año vamos a estrenar ‘Capa’ y ‘TheRoomToBe’, que está dirigida y escrita por mi compañera Aranza Coello.L.-¿Cuánto tiempo llevas madurando este espectáculo y cuál es la motivación para elegir el personaje de Robert Capa?N.A.- Empecé a investigar sobre el personaje de Robert Capa hace 7 u 8 años, incluso escribí algo en ese tiempo, pero lo tuve que dejar aparcado porque debíamos enfrentar otros proyectos.
Fue a raíz de una exposición que me encontré hace unos años en el Reina Sofía. Me pareció muy curioso el personaje. Parecía salido de una película de Hollywood. Endre Friedmann y Gerda Taro, utilizando el recurso de inventarse un personaje ficticio para vender más caras sus fotografías. Todo eso pasa además en un espacio de tiempo que a mí me interesa mucho, que es la guerra civil española y la Segunda Guerra Mundial. Ellos fueron los que contaron con imágenes lo que pasó y aún no tenemos acceso a muchas de ellas. En 2005 se encontró lo que se ha llamado ‘La maleta mexicana’, donde hay un montón de negativos inéditos de Robert Capa, Gerda Taro y Chim que arrojan luz al horror de la guerra civil española y que se están empezando a ver ahora.
Hemos vestido a los personajes por dentro, no por fuera
L.- ¿La obra refleja la figura del reportero de guerra o es una excusa para la historia del personaje?N.A.- Las dos cosas. Yo creo que los reporteros de guerra nos han dado las imágenes de lo que realmente sucede. Si miramos, por ejemplo, las pinturas sobre las guerras napoleónicas de Jacques Louis David vemos que son idílicas y románticas. En la fotografía, la crudeza de la imagen real no da pie a la poesía. Nos interesa este discurso que nos presenta el fotorreportero. No lo que nos gustaría que fuera, sino lo que es. Pero también nos interesa el individuo y lo que piensa mientras dispara con su cámara, sus miedos y fobias. Los fotorreporteros nos han puesto las imágenes más desgarradoras en periódicos y revistas junto a nuestro desayuno.
L.- ¿Cómo de contento has quedado con el resultado? ¿Cambiarías algo a estas alturas del cuento o en posteriores representaciones?N.A.- Me hubiese encantado tener más días de ensayo, para que el elenco pudiera disfrutar más de la búsqueda y asegurar también algunas cuestiones técnicas. Pero esto es así. Ningún actor, director o autor se queda contento con el trabajo y parece que éste nunca está terminado. Es una sensación rara. Como director, he trabajado con autores ya fallecidos que obviamente no cuestionan tu visión, pero cuando los tienes cerca es otra cosa. A mí me ha pasado en 'Capa' que tengo una visión como autor y como director otra que no es exactamente coincidente.L.- ¿Cuál es la complejidad para llevarlo a escena?N.A.- Sería más faćil contarlo utilizando el lenguaje del cine que el del teatro. Sólo somos 6 actores en escena y la historia abarca desde 1928 hasta 1948, muchos personajes…, pero lo que me interesa contar lo podemos resolver entre los que estamos y eso es muy gratificante y divertido. Como director intento hacer un teatro que se entienda con pocos elementos.
Como director intento hacer un teatro que se entienda con pocos elementos
L.- ¿Cómo de biográfica es la historia?¿Se reivindica también la figura de Gerda Taro?N.A.- La obra presenta a Endre Friedmann y a Gerda Tardo. El fenómeno de Robert Capa surge por una cuestión meramente económica y para esconder el hecho de ser judíos, por eso cambiaron sus nombres originales: Endre Ernő Friedmann y Gerta Pohorylle. Pero rápidamente, Gerda Taro se reivindica con su propio nombre, no como Capa. Al principio no se tenía en cuenta que las fotografías fueran de uno u otra. Eran simplemente dos o tres colegas que sacaban fotos y las publicaban como Robert Capa para ganar más dinero. Pero tras la muerte de Gerda, con tan sólo 27 años en el 37 en la guerra civil española, Endre Friedmann como Capa continúa hasta el final de sus días realizando fotografías en China, España, la Segunda Guerra Mundial, el éxodo de Israel, Hollywood, Rusia…, hasta que muere en el 54 al pisar una mina en Vietnam. Así que sí, el componente biográfico está.
L.- Además de esta próxima fecha, ¿tienen pensado moverla por las islas, o fuera de ellas?N.A.- Esperamos girar en 2019 por el archipiélago y fuera de él. De momento para 2018, aparte del estreno en el Teatro Leal, tenemos cerradas una actuación en Tacoronte y otra en Los Realejos. Las fechas se pueden ver en nuestra página web.
L.- La popularidad del personaje… ¿podría permitir que se pueda exportar a otros lugares fuera del ámbito hispanohablante?N.A.- No lo sé, tampoco sé si es tan popular, tengo dudas con respecto a eso. Si la pieza queda bien y cuenta lo que queremos contar, creo que es lo suficientemente interesante como para que pueda girar en países de lengua castellana y otros. Pero poco a poco.
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